德布西   德布西最恨人家叫他什麼「印象派之父」、「印象派先驅」之類的封號,他雖然畢生致力於革新鋼琴與管弦樂的聲響效果,卻不承認自己創立了任何派別。  法國古典音樂有很長一段時間籠罩在德、奧、義的陰影下,直到印象派興起,這幾個自傲而尖酸的鄰國才發現,原來法國人也有音樂細胞。  當音樂概念深廣遠大的華格納一出,膠原蛋白許多作曲家無可避免地受到了影響,德布西即使對華格納的歌劇十分著迷(誰不呢?),卻一直捍衛著法國構築自庫普蘭家族以及拉摩等的傳統。  法蘭索瓦.庫普蘭擅長的裝飾音演奏技法先是啟發了莫札特,這表面的美與質感兼具的古風,後來在印象派中再度出現。事實上法國音樂「起了個大早,趕了個晚集」,從巴洛克樂派以降到德布西那個系統傢俱時代為止,較有成就者不過白遼士、聖桑、法朗克幾人而已(後者還不能全算是法國人),德布西在樂譜上總是簽署「一個法蘭西音樂家」,數百年文化的空虛下,也難怪他這麼有使命感。先撇開管弦樂不提,德布西很引人入勝的便是那為數眾多的鋼琴曲,八○年代的雅痞都喜歡德布西,他的音樂是居家必須品;像一款塑膠沙發或投影電視一樣,在代償社交活動時人人滿嘴健身操和德布西。市面上休閒古典音樂合集隨便拿一張看看,幾乎沒有不收錄他的鋼琴作品的。流行了二十年的新世紀音樂,和印象派有千絲萬縷的牽連,如果有人醉心於新世紀音樂那種能沉澱情緒的旋律,也就可以想像一百年前,印象派怎樣在濃稠的浪漫派中流淌出一溪清新的涓流。同為鋼琴音樂的改革者,德布西和李斯特、西裝外套蕭邦又有所不同,後二人較勁似地開發演奏技巧,精益求精;而德布西一開始便以樂器的性能為出發點,在音階與調式上做變化,走到了浪漫派從未曾踏及的新領域。他認為鋼琴是一種資源,本身即以足夠,而非蕭邦那般的視為演唱工具。李斯特喜歡使用熱鬧多姿的音塊,德布西快速而流麗的琶音則是一絕,琶音往往是模擬水聲最佳的手法。在鍵盤關鍵字廣告上持續右移的琶音,於波動中現出明朗的主題,像噴射空中的泉水,四處飛散後墜落。與水有關的題材不斷地在德布西的作品中出現,或許可以理解,為什麼一聽到他的音樂,常能給人一種清涼的感覺。而那也僅是浮動、變幻的特質中的一項罷了。我最早開始比較認真地接觸古典音樂,可以說是從德布西聽起;和許多人一樣。那張布列茲指揮的《牧襯衫神午後前奏曲》是我買的第一張古典正價版CD,還記得是一天下午在宇宙城鄭重地買的,彷彿要走上一條什麼不歸路。當晚參加同學會的籌備會,在公館附近一個高中同學家裡。那時自己很高興地被同學看到,我買了那麼有水準的音樂。後來聽的時候,只覺得空濛而不著邊際,也就暫時扔在一旁,過了好一陣子再聽,比較習慣了,才體會到曲中那種辦公室出租美麗與纖細,同時間買書來看,又知道德布西絕對不是僅止於美麗纖細。很慶幸地早先是先聽管弦樂而非鋼琴,後者較之前者,多了一份極難參透的哲理,並不輕鬆。以為德布西的鋼琴都是些甜蜜的小品是錯誤的,那是只聽過收錄「棕髮女郎」、「月光」等兩三首的抒情合集所造成的印象。我記得聽過一首陳淑樺的歌,非常反感,其中唱道︰「你的房屋二胎愛是音樂,是早晨聽的德布西……」德布西的鋼琴不像蕭邦的《夜曲》或巴哈的《郭德堡》有既定的時段性,也不像莫札特的有醒腦作用,最主要含帶的浪漫情調很有限,該首歌作者把德布西當作甜蜜情歌來比喻,顯然就只聽過那兩三首。尤其陳淑樺又把德布西的「西」發音成「SHUI」,更加深這是首不懂裝懂的歌之感。德布西其實並不是我最喜愛土地買賣的音樂家,甚至不是前幾名之一,即使他算是我的最初。我不否認那美麗之處令人神魂顛倒,對我來說,也不是因為那鋼琴作品的調性,我只覺得他的音樂吝於放入私人的深刻情感,有一種隱隱的殘酷;聽著像面對人生中有過的可看而不可及的人。例外的僅此一首,是他的弦樂四重奏,是同類曲式中我最偏愛的一首,甚至超過貝多芬。那小行板實在酒店打工令人心碎。
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